客户端北京11月1日电(袁秀月)“讲当下发生的事儿，当下人面临的困难，我觉得这才是现实题材的意义。”
作为一名话剧导演，马岩一直致力于讲述当下的生活，从阿尔兹海默症患者到自闭症患者，而今年，他也将疫情中普通人的故事搬上了舞台。最近，由他执导的话剧《门里门外》上演，他透露，这是一部疫情题材的轻喜剧。
《门里门外》的故事发生在北京一个三居室的出租屋里，屋中住着一个靠收房租为生的房东姜达，一对一直攒钱但还无力买房的京漂小夫妻刘放、张丽，还有一个有着神秘职业的单身女孩雷曼婷。
大家原本在合租房里相安无事地过着日子，谁知在疫情期间，张丽的母亲王梨花突然造访，不仅让所有人被迫隔离14天，还打破了他们平静的生活。
小夫妻谎称已经在北京买了房子，实则是拿着买房的钱投资并失败了。在刘放和张丽的恳求下，众人帮助小夫妻隐瞒真相。但在随后的隔离期里，“丈母娘”王梨花却处处以主人自居，总看这些“租客们”不顺眼，得罪了不少人。
突然有一天，住在对面的姜达父亲来找儿子，王梨花意外得知这房不是女儿女婿的，三居室里又迎来了新的难题……
剧中再现了当下在北京打拼的年轻人的生活，平时他们各忙各的，反倒是疫情让他们有机会增加相处时间，加深对彼此的了解。
马岩表示，在疫情高发的时候，他们曾做过一个对医护人员和防疫工作者致敬的MV，当时颇受触动，由此萌生了将疫情排成话剧的想法。不过，他们并没有将视角对准疫情抗击一线，而是讲述疫情下普通老百姓的生活。
在《门里门外》中，马岩还首次尝试以结构喜剧的方式讲故事。他介绍，结构喜剧不靠抖包袱，只靠人物角色的设定以及情节的设定产生喜剧感。实际上，《门里门外》套用了一个经典的“拜见岳母大人”的喜剧结构。
在很多文艺作品里，“丈母娘驾到”本身就富有喜感。舞台上的“门”又为演员制造了一个信息不对称的巧妙空间，“你进他出”、“他进我出”之间，真相得以隐瞒，矛盾得以化解，善意的谎言得以继续，并且制造出很多阴差阳错的小故事。
文艺作品是生活的投射，当下的疫情题材作品众多，如何能够做出新意？马岩透露，其实《门里门外》在创作时也遇到了很多困难。“这种疫情题材的喜剧作品，天然地就具备很多的难度。”他表示，观众会以什么样的心态来看这部戏、上演时大家是什么生活状态、疫情如何发展等等，这些都是未知的问题。结构喜剧很有意思，但在创作上确实有点绞尽脑汁，在排练以及演员表演上也很难。
而最大的困难是怎么在社会逆境当中选择积极的一面。马岩认为，艺术作品不光在富足的时候给予人们精神生活的愉悦，也会在逆境中给予人们激励和希望，而他们做的就是这部分。
要排出新意没有别的办法，还是从创作上入手。马岩介绍了一个诀窍，让角色代替普通人去思考、表达。“就是给予大家一个很现实的设定，但是实际上，这些人所做的都是观众内心想做的事儿，然后角色从观众的角度去思考，这样既能保证新鲜感，观众看完之后也会反思，我是不是也应该这么做。”
目前《门里门外》演出近半，马岩说，从现在来看反馈还算不错，一些该笑的点都笑了，不过每场演出之后他们还在不断总结、不断调整。(完)
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